訪談
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曾鎮(zhèn)南：我記憶里的那幾屆茅獎評選
從20世紀80年代初發(fā)表第一篇評論起，曾鎮(zhèn)南在文藝評論的路上走過了44年，從讀者到評委，親歷了茅盾文學獎第一屆至第六屆的評選。
潘軍：先鋒是一種文學精神
“鮮活、生動的東西是富有靈性的，富有靈性的東西往往是不固定的，但詩意盎然。詩意會使小說飛翔。”
馬原：我有一顆漂泊的靈魂
小說家、詩人韓東評價二十世紀八十年代的先鋒作家：“在當年那些人之中，有一個人，不是我一個人的看法，是一種共識，這個人就是馬原。他是作家中的作家。”
故事的突圍：碎片化敘事與現(xiàn)代性表達
隨著時代進步，技術(shù)更迭，每一代人的價值觀和喜好會不可避免地變化，而故事總會找到它的突破口……
周婉京×張玲玲：女性書寫的蓬勃是因為我們需要一種共情力
“女性書寫和女性閱讀背后最大的力量就是，通過讀女性的作品，你能獲得一種普遍的共情。這幾年女性作品、女性書寫的蓬勃，恰好證明了我們的社會需要這個共情力。”
樹才：詩是一項無條件的言語勞作
“我們動用這么多語言符號，寫成一首詩，就是從‘空無’中誕生了一個前所未有的活潑潑的語言身體。在一首詩中，一切都是‘活的’。”
羅偉章：“寫作者的能力就是深潛的能力”
“創(chuàng)新難，變化是可以的，它代表了一個作家不滿足于一種模式，希望自己有更多可能性，而且也是不斷地調(diào)試，看哪一種表達與自己更加契合，更能抵達完美。”
黃守曇：“我有五個姐姐，她們建立了我書寫女性的信心”
“在當代中國，女性作為群體，仍然長久地受制于我們父權(quán)的歷史傳統(tǒng)，難以避免，家庭也仍然作為很多女性的‘事業(yè)’。”
孫一圣：不要相信小說家寫的非虛構(gòu)和散文
“我有一種盲目的自信，我只要寫我就行了，我自己就是人類和社會生活的一部分。我也不需要過一種復雜的生活，簡單的生活也是生活。”
林白、陳智富：植物的文學意味往往就是自然
通過與作家林白深度對話，本文回顧其與武漢結(jié)緣的特別經(jīng)歷、閱讀經(jīng)驗和《北流》的創(chuàng)作初衷，同時呈現(xiàn)其關(guān)于方言寫作、敘事結(jié)構(gòu)、先鋒文學回歸等文學話題的現(xiàn)實思考，探討其創(chuàng)作理念。
青年寫作三人談：在新的時代經(jīng)驗中與自我搏斗
"先做好自己，再去想如何表現(xiàn)時代，如果自己作為一個主體都沒有任何主體性、獨異性和革命性，那他或她表現(xiàn)的時代也只能是時代的‘皮毛’，或者把時代‘贅述’為一個平庸的時代。”
陳平原：好的教育就是“從游”
皇皇24卷本的《陳平原文集》擺在桌面，墨綠色的封面素雅沉穩(wěn)，一千多萬字匯聚了陳平原四十余年的學思歷程，既是他個人的學術(shù)總結(jié)，更是一份特殊的時代記錄。
陳潤庭：希望成年人也有不做主線任務(wù)的任性時間
“小孩怎么從輕盈變得沉重，這一過程其實也是人社會化的過程。社會化之后的人，往往希望事事利益最大化，但我希望成年人也有不做主線任務(wù)的任性時間。”
麥家：我仍保有對這個世界“解密”的欲望
“衣食無憂的情況下，寫作主要還是想滿足一下個人的私欲——不是物質(zhì)上的欲望，而是文學意義上的探索，我想去挑戰(zhàn)一下文學的高度或者難度。”
西渡：“詩人不能僅僅在語言中冒險”
“我對詩的愛就是對生活的愛，我對生活的愛中也無法排除對詩的愛，沒有詩的生活是不值得的。”
何啟治：我認定《白鹿原》是一部有永久藝術(shù)魅力的作品
“作家王火不止一次對我說：‘陳忠實和他的《白鹿原》遇到你是陳忠實的幸運。’反過來說也是可以的。作為《白鹿原》的組稿人、終審人和責任編輯之一，遇到陳忠實和《白鹿原》也是我的幸運。”
孫頻：作家是一種生活方式
“我這么多年其實都是在做一件喜歡的事。而作家，我覺得甚至不是一種職業(yè)，而是一種生活方式。寫作這件事與我生活的每一點每一滴都交纏在一起，我所有的生活都無法脫離文學。”
小說家張楚：在縣城，時間是快的也是慢的
70后小說家張楚一直耐心講述著縣城里的故事。他在河北唐山的灤南縣生活了近四十年，那里的氣息和味道，那里所有雜亂而蓬勃的生命，早已成為他爛熟于心的存在。
專訪作家陳彥：努力記錄好我們在場的時代
“對宇宙、對大自然、對歷史過往、對人性有了充分的把握之后，你才可能有你的書寫深度。”
黃雪媛：卡夫卡是彩色的，不是黑白的
在黃雪媛眼中，弗朗茨·卡夫卡是一個豐富多面的人。如果說“卡夫卡”給人一種疏離警惕、獨孤執(zhí)拗的印象，那么“弗朗茨”就像鄰家兄弟般友善親切。“卡夫卡”和“弗朗茨”兩種形象之間的彼此呼應和矛盾共存同樣映射著現(xiàn)代人的生存處境和心靈世界。
徐則臣×張莉：以文學的方式參與世界性敘事
“過去，我們對世界和世界文學的想象主要是參與和融入，尋求被接受。我想做的是另外一種，那就是對話，不同人的對話，不同文化的對話，在對話中更好地發(fā)現(xiàn)自己，也更好地尊重對方。”
專訪格非：寫作的根本就是隱喻
詩人翟永明曾說，經(jīng)過三十多年創(chuàng)作歷程的洗禮，格非的創(chuàng)作依然有無限的生長可能。讀完《登春臺》，深以為然。
”
包倬：文學讓我不懼寒冷，洞見世相
“我有一塊寫作的沃土，涼山。最重要的一點，對于寫作，我胸中充滿了力量。”
楊知寒 × 梁海：寫作就是跟自己較勁
“網(wǎng)絡(luò)極大淡弱著人與人之間的距離，文學不可回避，它也將海納百川，容納更多，被更多去容納。”
楊遙：我希望成為契訶夫那樣的作家
“文學偶像選一個的話，我選契訶夫。他用謙卑的文字寫出了俄羅斯的眾生相。他寫的《薩哈林旅行記》改變了俄羅斯流放犯的命運。他還身體力行，幫助了很多人，做了許多對社會有意義的事情。我希望成為這樣的作家。”
周潔茹：我永遠不后悔在訪談中說實話
“周潔茹認為有的作家寫了一陣還是停一下的好，“失語”或者“故意沉默”，其實也是給自己一個休息與重組的機會。”
張悅?cè)粚ＴL《墜落的審判》導演茹斯汀·特里耶
“如果不付出自己的一部分、一些非常強烈的東西，你就什么都做不了。”
畢飛宇×彭凱平：人面對自我，很難不焦慮
對談圍繞畢飛宇新長篇《歡迎來到人間》展開討論，從小說故事，延伸到當下正在發(fā)生的、和每個人息息相關(guān)的現(xiàn)實難題。
遲子建：希望我的筆沾染夕陽的磅礴
“這本書，是我這些年找到寫作節(jié)拍的一個小收獲。任何一片土地都不缺故事，只是缺發(fā)現(xiàn)故事的眼睛。”
張清華 楊碧薇：理論與創(chuàng)作的雙向奔赴
“在我看來，無論是什么知識或理論，最終必須與藝術(shù)本身，與文本之間，與文本背后的人之間，建立起某種印證關(guān)系、闡釋關(guān)系、回應關(guān)系，才會成為‘與藝術(shù)有關(guān)的經(jīng)驗’，而不只是枯燥的知識和理論本身。”